Em 1995, Nicole Kidman era uma estrela em ascensão. Tendo recentemente ganhado sua primeira indicação ao Globo de Ouro, de Melhor Atriz Coadjuvante no filme Billy BathgateKidman foi definido para estrelar como Dr. Chase Meridian em Batman para sempre contracenando com Val Kilmer em uma tentativa de finalmente sair completamente da sombra de seu então marido, Tom Cruise.
Mas seria outro filme daquele ano que realmente lançaria a carreira de Kidman para os escalões superiores de Hollywood: Gus Van Sant’s Para morrer.
Van Sant, o escritor e diretor por trás das sensações indie Drogaria Cowboy e Meu próprio Idaho particular, estava saindo do fracasso crítico e comercial de Até as vaqueiras ficam tristes quando ele assumiu Para morrer, o primeiro filme que faria para um grande estúdio. O filme, baseado no romance de Joyce Maynard, também proporcionaria um retorno à atuação de Joaquin Phoenix, cujo irmão, River Phoenix, havia trabalhado com Van Sant em Meu Próprio Idaho Privado antes de sua morte prematura. Em última análise, Para morrer é uma comédia de humor negro profética e apresenta uma das melhores atuações de Kidman.
Se olhares pudessem matar
O filme, baseado na história real de Pamela Smart, segue Suzanne Stone (Kidman), uma dona de casa obcecada pela fama com aspirações de se tornar uma jornalista mundialmente famosa. O marido de Suzanne, Larry (Matt Dillon), dirige o restaurante da família. Quando ele começa a pressionar Suzanne a desistir de seu emprego de baixo escalão na estação de notícias local e, com ele, de seus sonhos de estrelato, a fim de constituir família, ela imediatamente começa a tramar uma maneira de se livrar dele.
Para fazer isso, ela começa a manipular um adolescente, Jimmy Emmett (interpretado por um jovem Phoenix já imensamente talentoso). Aproveitando a paixão que Jimmy desenvolveu por ela durante as filmagens de um documentário em sua escola, Suzanne começa a convencê-lo e seus amigos, Russell e Lydia, a assassinar seu marido, aparentemente para que ela e Jimmy possam ficar juntos, mas na verdade para abrir caminho para sua marcha para o estrelato.
À medida que a conspiração começa a se desenrolar, Jimmy, Russell e Lydia logo se encontram atrás das grades, mesmo quando Suzanne consegue virar a situação a seu favor. Aproveitando os holofotes nacionais trazidos pelo crime sinistro, Suzanne inventa uma história sensacionalista para o crime, implicando não apenas Jimmy e Russell, mas também o assassinado Larry em uma vida de crime, drogas e violência antes que a verdade finalmente chegue. a ela.
O Olho da Tempestade
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A interpretação de Kidman da carismática e amoral Suzanne capturou muitas das qualidades que a tornariam uma superestrela nas três décadas seguintes. Kidman está linda no papel, claro, mas fria e remota, qualidades que condenaram mais de uma carreira. No entanto, ela interpreta isso com um nível de inteligência e cálculo que é fascinante. Suzanne é uma mestre da manipulação, e Kidman a interpreta como uma personagem para quem todos, inclusive ela, são simplesmente uma ferramenta dentro de seu grande projeto. Van Sant também transmite habilmente a confiança fria e o controle de Suzanne em suas relações com outras pessoas e contrasta isso com sua obsessão cega e imprudente pela fama.
Kidman interpreta Suzanne como Elmira Gulch, andando de bicicleta pelo tornado em O feiticeiro de Oz, não apenas confortável, mas totalmente alegre na tempestade, aparentemente alheio ao que pode acontecer quando a tempestade terminar e a casa cair. E, de fato, não é a polícia, mas a atração de Hollywood que eventualmente leva à queda de Suzanne. Kidman administra tudo isso com o tipo de humor muito malicioso que marca muitas de suas grandes performances a seguir; a piscadela conspiratória entre ela e o público adiciona uma centelha de comédia e vida até mesmo às suas performances mais sérias ou assustadoras.
O aplicativo matador
Para morrer capta brilhantemente a crescente saturação da mídia em meados dos anos 90, quando o surgimento de programas de entrevistas tablóides como O Show de Jerry Springer ofereceu a promessa de notoriedade passageira, não importa para quê. Nos anos que se seguiram, o fascínio da fama pela fama só aumentou, e Para morrer parece, de muitas maneiras, mais adequado para o nosso tempo agora do que para o seu próprio.
De fato, a tendência do TikTok de inverter o termo POV para significar não “ponto de vista”, mas quase seu oposto – “você está assistindo” – captura algo da abordagem de Suzanne para seu próprio mundo. A inversão do ponto de vista faz sentido se pensarmos no mundo (mesmo que fugazmente) como uma tela que nos retém, para que não olhemos para fora, mas para nós mesmos na tela, pequenos e fugazes e exteriores. É essa estranha distância psicológica de nós mesmos na era da mídia social que Para morrer captura tão bem. Nas mãos de Kidman, Suzanne se comporta como se estivesse constantemente se observando através dos olhos dos que a cercam, como se seu ponto de vista fosse de fato aquela performance projetada.
A estranha profundidade e complexidade da performance, reforçada agora ainda mais por sua familiaridade inesperada e desconcertante, a diferencia como uma conquista inovadora e cativante – mórbida engraçada, emocionante e assustadoramente presciente.